¿POR QUÉ SE ODIAN TANTO LILA MORILLO Y MIRLA CASTELLANOS?

Esta historia va a formar parte de los mitos y leyendas de la farándula venezolana, pues con el correr del tiempo se ha alimentado de algunas verdades así como de mil mentiras y especulaciones.

Pienso que este acérrimo y compartido odio se fraguó en el cielo, en el mismo momento del nacimiento de ambas estrellas venezolanas: Lila el 14 de agosto de 1940 y Mirla el 31 de marzo de1941. Una de Leo y la otra de Aries, ambos signos de fuego, caracterizados por el talento, sus enormes egos, el orgullo y sus afanes por el liderazgo.

Se inició en  1960, cuando la zuliana Lila Morillo, con cuatro años en el ambiente (debutó en 1956, con 16 años de la mano de Mario Suárez) se había convertido en un verdadero volcán exitoso del espectáculo. Bella, exuberante, sensual… Su hermosa y afinada voz conquistó rápidamente el mercado musical venezolano. Todo lo que grababa se convertía en “hit”: “Tres meses de Vida”, “Mi Vidita”, “Fuego Lento”, “Mi Corazonada”, “Propiedad Privada”, “Tronco Seco”, “El Cocotero”, no sólo en las emisoras de radio y las rocolas sino también a nivel de ventas. Todos los diarios y revistas especializadas la publicitaban a diestra y siniestra porque era “un cheque al portador”.Su esplendor le hacía predecir que iba a reinar, sola, por mucho tiempo. No contaba que le iba aparecer, muy pronto, una sombra que paulatinamente le iba a robar un poco de incandescencia: Mirla Castellanos, debutando  en 1960 como vocalista del famoso “Trío Los Naipes”.  Allí estuvo menos de un año. La valenciana siempre se ha caracterizado por tener extraordinarios padrinos a lo largo de su carrera y en ese entonces fueron sus descubridores: Ricardo Tirado, Luis Guillermo González, Luis Cruz y Oswaldo Yépez, quienes como periodista, relacionista público, músico y publicista sabían de sobra que la rival de su pupila era la zuliana y enfilaron sus estrategias para verla consolidada  más pronto que tarde. Se apartaron de la música folclórica tan de moda en la época y muy bien cubierta por Lila y Mario Suárez, Héctor Cabrera, Estelita del Llano y Néstor Zavarce y se enfilaron en la creación de “La Reina de la Nueva Ola”  – un tanto inspirados por la chilena Mona Bell, muy en boga- para lo que Mirla pintaba como anillo al dedo. No podía competir ni en voluptuosidad ni en sensualidad, pues Mirla siempre fue un alfeñique y no le sobraban carnes ni por aquí ni por allá. Tenía un  talento vocal e interpretativo infinito pero no medidas de concurso; había que cubrir un área totalmente huérfano en nuestra país para el momento, LA JUVENTUD y las influencias que venían del exterior.. Así lo hicieron y pronto recogerían los frutos. Se alejaron del arpa, el cuatro y las maracas, los grandes escotes, los armadores, faralaos y las flores en la cabeza, buscaron un repertorio más internacional. En sus inicios convirtió en éxito su primera interpretación con Los Naipes, “El Errante”, pero sus asesores recomendaron lanzarla como solista. Esto engrincho a Lila, quien nunca ha aceptado que nadie la contradiga y mucho menos que le quiera “robar” lo que considera suyo. Y  nació el “choque de trenes”.

 Fue así como llegó el momento de medir fuerzas, y la mejor arena fue el famosísimo “Show de Víctor Saume”, el día del debut de Mirla en Radio Caracas Televisión como solista.

Luego de una cuidada y prolongada presentación, muy publicitada por sus padrinos del canal 2 y la prensa del momento, Mirla dio inicio a su presentación con público en vivo, sentados como en un teatro; cuando en plena actuación se da cuenta que por medio de la sala viene entrando una figura exuberante, vestida de lentejuelas rojas, una flor en la cabeza, con pronunciado escote que dejaba ver su hermosa y abundante “pechonalidad”… repartiendo fotos, autógrafos y besos… ¿Quién era?...Si señores, no se equivocan, era “El símbolo sexy” del momento: Lila Morillo.

Resultado… nadie le paró a su actuación, y ella entre sollozos y arrechera le “hizo la Cruz” y se juró a si misma que se convertiría en la cantante más estelar de la época y que esa señora nunca sería su amiga…  “Tu por una acera y yo por la otra”

Ricardo Tirado y Luis Guillermo González consolaban a Mirla en el camerino…No hubo “frases hermosas” que no profirieran contra la zuliana:

-         No te preocupes, tu tendrás más oportunidades para triunfar- acotó Ricardo.

Mientras Luis Guillermo Gonzáles agregó una frase que sería histórica:

 “Tranquila, tu te convertirás en “LA PRIMERISIMA “de Venezuela y ella seguirá siendo “La Reina de la Rocola”.

 Esta fue la primera vez y la primera persona que asoció el calificativo de primerísima con la vocalista valenciana.

Para el momento ya Renny Ottolina transitaba de forma estelar su carrera de animador y sus programas, el “Show de Renny” y “Renny Presenta” eran de mucho prestigio. Rápidamente se “enamoró” de esa jovencita que rompía todos los esquemas en estampa, repertorio, vestuario y estilo- entre las cantantes  nacionales.

  “Luce como una estrella internacional”, comento, “tenemos que apoyarla porque puede convertirse en una buena embajadora en el exterior”. Así tomó el “Primerísima” de Luis Guillermo y lo popularizó como propio en sus programas, aceptando el sacramento de convertirse en el “Padrino de Mirla Castellanos”, rol que ejerció hasta el día de su muerte, luego de verla convertida en todo lo que soñaron sus descubridores.

A Renny  nunca le gustó Lila, con quien tuvo históricos encontronazos por sus caprichos, su  reconocida impuntualidad, la forma tan peculiar de vestirse y lo intransigente que es a la hora de seleccionar el repertorio.

Como persona Lila es una mujer maravillosa, dulce, gentil e inteligente; pero cuando se pone “la trenzas” de artista es INSOPORTABLE, no sé si tiene rasgos de “bipolaridad”: Es ella, ella y ella…y por encima de su cabeza ni su sombrero.

Con el pasar del tiempo esta enemistad se acrecentó alimentada con mentiras y verdades. Al imponerse la nueva ola decayó la profusión de la música folclórica y por lo tanto la zuliana dejó de colocar sus canciones en las emisoras radiales con la fuerza de antes. Fue en ese entonces cuando desarrolló la técnica promocional que le ha dado frutos hasta el momento: INVENTAR NOTICIAS Y ESPECULAR CON SU VIDA PRIVADA. Descuidó su carrera – no su físico- para apoyar a su entonces esposo José Luis Rodríguez y ubicarse a su sombra. Sus éxitos discográficos escasearon en forma vertiginosa y “sus encuentros con Dios” no le ayudaron mucho. Sólo al final de su matrimonio consiguió repercusión, apoyada por sus sintonizadas apariciones en “Sábado Sensacional”, con “La jaula de Oro” y “No es mejor que yo”. Del “Moñongo” no hablemos porque es una vergüenza para una estrella de su calibre. Si Mirla convertía en éxito alguna canción o ganaba algún premio o festival, la zuliana conseguía,  “por obra y gracias del espíritu santo” que la prensa se enterara de sus intentos de suicidio…de los “accidentes” automovilísticos que casi le cuestan la vida…de los intentos de secuestro…de la supuesta llamada para protagonizar películas en México…Y pare de contar, su capacidad para la fantasía no tiene límites y hoy en día la sigue practicando...

Por su parte Mirla hizo del profesionalismo y la superación su bandera y se dedicó a sumar éxitos tras éxitos: “Tema para enamorados”, “La Tómbola”, “Dominique”, “Vete con ella”, “Recostada con la mano al cuello”; nació su afición por los festivales al grabar “Al di lá la”, ganadora de San Remo y de la mano del importante disquero de “Velvet”, José Pagés consiguió convertirse en toda una estrella del disco partiendo de 1961 con “Dio come ti amo”.Entonces llegó EL VERDADERO TALISMAN  en la carrera de Mirla: MIGUELANGEL LANDA, su esposo. Injustamente obviado por la artista y por los pseudos biógrafos de farándula en nuestro país. Él fue  quien hizo a Mirla, él fue quien la construyó, quién la enseñó a vestir y buscar las mejores modistas de Caracas, a seleccionar repertorio, quien le enseñó EL MOVIMIENTO DE LAS MANOS (Ensayaba en su casa con una escoba metida entre un matero imitando un micrófono), el darle sentido a cada frase a la hora de interpretar, a quedarse callada cuando Lila la atacaba, a ser afable con los profesionales de la prensa y la radio. Con él a su lado triunfó en los festivales de Mallorca, Benidorm, Onda Nueva, México, Grecia e intentó concursar en San Remo con el tema “Maravilloso”; la hizo grabar “El Abuelo”, “La Noche de Chicago”, “Por qué el amor se va”, “Concierto para una voz”  No fue Renny ni fui yo…Cuando yo entré a su vida ya era “La Primerísima” y tenía casi una década en primer lugar. Yo sólo la ayude, junto con JOAQUIN RIVIERA, a consolidar su imagen y aumentar su brillo con los grandes espectáculos (“LOS PRIMERISIMOS”) que le producía y a cobrar porque sus continuos éxitos la cotizaban y vendían sola. Luego en 1980, con veinte años de carrera, llega MIGUEL ANGEL MARTINEZ, su nuevo esposo,  quien por sus conocimientos y buena ubicación en el mundo discográfico- “Si no estuvieras tú”, “Maldito amor”, “Muera el amor”, “Dile a él”, “Señor Juez”, “Secretaria”…- se encarga de su internacionalización y la proyecta como una estrella en toda América Latina.

Entre las muchas cosas que diferencian a Mirla de Lila está el profesionalismo. Mientras para la valenciana por encima de su carrera no hay nada ni nadie, y no se pone límite a la hora de esforzarse para superarse y estar actual, Lila se limita a encerrarse en su cómoda casa a maquinar cuál será su “próxima noticia” acerca del libro que está escribiendo hace 124 años o por donde puede explotar el haber sido esposa de “El Puma” y su gentilicio zuliano.

Esta es la verdad; este “conflicto” lo viví desde adentro, en su profundidad, porque fui manager de ambas por muchos años…